如何判断古琴的漆是否生漆？光漆，决定古琴的色泽工艺要求高G155
顾博士讲传统古琴斫制技艺G155：古琴的传统髹漆技艺研究之六
小编所撰原文，发表于《咸阳师范学院学报》2016年第4期。
7 上光漆
古琴髹涂糙漆之后才能上光漆，髹过光漆之后入窨室干燥，待光漆干燥到一定程度可以退光时退光。文献中都没有提到髹光漆的方法和遍数，其应该和髹涂糙漆类似，需要多遍髹涂，以便使漆层有一定厚度。《太古遗音》：“合光须择良时，宜于三伏内”；《琴苑要录·琴书》：糙漆之后，“方用光漆，漆后入窨，侯可退退之”。
光漆制备。光漆都用熟漆，制备的方法较多，多数为煎制、少数为晒制，有有油、无油和有色、无色等多种，多数光漆都添加有其它材料来提高漆液的某些性能，如粘稠度、干燥性、漆面的光亮度等。文献中记载的光漆配置情况如表2，文献中记载的光漆添加料及其作用如表3。
《琴苑要录·琴书》：黳光漆制备，“好清生漆一斤，清麻油六两，皂角二寸，油烟煤六钱，铅粉一钱，诃子一个。右用炭火同熬煎，侯见鸜鹆眼，上用铁刀上试，牵得成丝为度，绵滤过为黳光也”，这是种用生漆和麻油加着色剂、干燥剂、增亮剂等煎制而成得有油黑色熟光漆；光漆制备，“煎成黳光一斤，鸡子清二个，铅粉一钱，清生漆六两。右用同调和合匀。亦须看天时气，并漆紧缦，如冬天用加生漆八两至十两，如夏天用即减五两，春秋二时增减随时，并须临时相度，上简试之，如见干迟，即更入些生漆，如或干速即更入些黳光，少点些麻油，和好绵滤过，然后用之。凡欲光琴，须要再用绵旋旋缓滤，方可入窨窨之”，这是种用黳光漆加干燥剂、稀释剂等调制而成的黑色熟光漆，含油量大的熟漆漆面较软不适合退光，这种漆加入了适量的生漆，较有油的黳光漆更适合退光。
《太古遗音》，四种制法：第一种，“用生漆一斤，文武火煎至十两，乘热滤过，此为光漆”，用生漆煎制的无油透明漆；第二种，“用好生漆、白油各二两，同调诃子肉、秦皮、黄丹、定粉各一钱入在内，文武火煎如稀饧，乘热滤过，入于瓦器内”，用生漆加白油和干燥剂煎制的有油光漆；第三种，“用好生漆四两滤过，定粉一钱半、轻粉一钱，中指煞令极细。以乌鸡子两个，取清搅碎，调粉同入瓦器拌和，令匀，绵滤过”，用生漆加增明剂、干燥剂等煎制的无油光漆；第四种，“用上等生面漆入秦皮、铁粉、油烟煤，同煎滤过，临时入鸡子清拌匀。大凡煎光，须留经日久用之乃佳，贵其老也”，用生漆加着色剂等煎制的无油黑光漆，着色剂为铁粉和油烟煤。
《杨祖云琴制》：“用真桐油半斤，煎令微黑，色将退，以好漆半斤，以绵滤去其渣，令凈，入灰坯半两，干漆等分，光粉半两，泥矾二钱，重和杂并煎，取其色光黑新鲜为度。后冷以藤纸遮盖，侯天色晴明上光。再用绵滤过，用，诚可造妙矣”。这是一种用生漆加桐油和其它材料煎制而成的有油黑漆，这种漆用油漆各半，干燥结膜后其表面自然就有光泽，但漆膜较软，不宜研磨退光。
《僧居月琴制》：“合光法甚多，大槩用秦皮、鸡子清、油烟之类，发其光艳”。提到配置光漆时添加秦皮、鸡子清、油烟等可使漆面光艳。
《琴苑心传全编》：“用真正桐油半斤，煎令微黑色，将退，以好生漆半斤，用绵校滤去其滓，令凈，入灰杯（坯）半两、干漆等分，光粉半两，泥凡二（钱），重和杂并煎，取其光色莹黑新鲜为度，侯冷，以藤纸遮盖，侯天色晴明上光，再用绵滤过，诚有造妙矣”。这是一种用生漆加桐油和其他材料煎制的有油光漆。
《与古斋琴谱》，记述有晒制、煎制光漆以及配置有色光漆的方法。晒制光漆：“先滤凈好生漆，置盘中，日晒少顷，以竹片搅翻至盘底，色白有水气，时时晒搅（晒令漆光，搅不干皮），至数日，则漆中水气晒尽，其色如酱，而发光亮，入冰片或猪胆汁少许调匀，则漆化清利而不滞（冰片、胆汁性走利，化漆使清，以笔蘸之，可以写字，如用墨然），其光如鉴”，“如不用冰片、胆汁和调，其漆浓滞，而不化开，每有刷痕。调好光漆，再以夏布铺棉，绞滤数次，则无蓓蕾，洁净为佳”；煎制光漆：“光漆不置日晒，以火炖之，用磁盘盛生漆放文火上，时时搅之，一经漆热即离火，随搅随扇，风冷，又覆炖热搅扇，如是数次，则其漆色如金，其光亮尤胜于晒者。晒难而炖易成也，惟炖必时刻留意，搅不停手，以防底焦，一热即须离火搅扇风冷，过热则其熟不干，至于无用矣”；黑色光漆：“欲其色黑，以铁锈水酌调入漆中，色转灰白（锈水调多则漆不干，须加光漆和之），拌匀刷器上，待干，其黑尤胜（生漆本黑，入锈水者尤黑）。有用墨烟入漆者，不若锈水之无渣滓也”；紫霞色光漆：“作紫霞色，用真银朱（假者搀黄丹，入漆便黑），渐调入漆，试色如端石为佳，朱多则红非紫矣（每张琴用退光漆三两刷一道）”。
《天闻阁琴谱》：“面用退光，亦止煎成熟漆配合干净生漆为妙。若加桐油，则不经石磨，且断纹不佳，亦易拔落”。指出退光漆要用熟悉掺和生漆，漆液如果加桐油则不易石磨、且容易脱落。
总起来说，历代古琴的面漆都比较素雅，没有繁华的文饰和复杂的修饰，漆色也多为单一颜色，多以朱色、栗壳色、黑色以及三种颜色的调配色为主，其中黑色等较深的颜色较多、朱红色等较浅的颜色较少，栗壳色是天然漆不加着色剂的天然颜色，黑色的着色剂为油烟墨、铁粉等，朱红色的着色剂为银朱；唐代古琴中漆色较浅的相对稍多，唐代以后古琴的漆色以黑色等较深颜色为主流；历代古琴中都有底漆颜色和面漆颜色不同的情况，底漆颜色要较面漆更丰富、更浅一些，面漆和底漆不同色的髹饰方法可以增加漆色的深度和韵味；伏羲式、神农式等形制较为圆润的琴式，其漆色多为紫色、朱红色等较浅的颜色，而仲尼式等形制较为方正的琴式，其漆色多为黑色、黑栗壳色等较深的颜色。
