新海诚铃芽之旅是独立的故事吗？新海诚铃芽之旅太难看了
大家好，我是小西。
上周末去电影院看了《铃芽之旅》，IMAX，体验感一绝！
上次看《你的名字》和《言叶之庭》，还是在刚上大学的时候。
新海诚的画风一如既往发挥稳定，每一帧都可以截下来当壁纸。
故事简单来说就是女高中生铃芽遇见了英俊帅气又有点眼熟的草太，在山上的废墟中，铃芽意外拔出了往门的要石——大臣。
往门打开会导致日本地震，而草太的家族是世代负责关门的人。
大臣变成一只猫游戏人间，为了可以和铃芽在一起，他把草太关进了儿童椅里，希望他可以代替自己成为新的要石。
男主草太为了重新变成人，而女主铃芽因为愧疚也踏上了找猫的旅途。
在这个过程中，他们一边抓猫；一边关门、阻止地震。
最后在东京，铃芽含泪把草太当成要石，插进了往门里面。
但铃芽接受不了没有草太的世界，为了重新救出草太，她回到了儿时曾经误入的往门，拔出了草太，打算自己当要石。
但奈何大臣是个女主控，重新变成了要石，被永无天日地镇压在往门之中。
在看电影之前，我是带着极高期待的。
但说实话，在我看来剧情逻辑甚至没有《你的名字》好，更不要说感情戏了。
新海诚对于这种宏大的命题，总有一种捉襟见肘的套路感。
尤其是众生与爱人，这种千古不变的选择题。
很多人说如果不是新海诚拍的，可能会被叫做日式《大鱼海棠》。
……《铃芽之旅》罪不至此！
我总结了网上讨论热度比较高的几个话题，写了这个文。
一家之言，姑妄听之。
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女主铃芽为什么突然就跟着男主草太跑了？
从铃芽见到草太的第一面，其实她就已经被他的外貌吸引了，尤其是帮草太关上往门之后，她开始了解了他的工作，对这种无名英雄肯定有很多的仰慕和好奇。
然后铃芽就把受伤的草太带回了家，可以说是很信任了。这种好像与生俱来的信任感，看完全片我们可以理解是一种冥冥之中的宿命感。
后来草太被大臣关进了儿童椅里面，女主知道大臣就是被她不小心拔出的要石，当然会感到很愧疚。
另一方面导致她毫不犹豫地跑出家门，就是环阿姨对她深切到密不透风的爱。她无疑是感谢环阿姨的，但同时这份爱让她窒息和愧疚。
铃芽说过，是她耽误了环阿姨的人生。
她急于证明自己已经长大了，可以独立生活，才会冲动到冒险踏上这段旅程。
其实就像我们每一个人到了青春叛逆期，想逃脱大人的掌控，呼吸自由的空气，偶然之间，看到了一个很神奇的机会，铃芽才会拼尽全力想要抓住这个机会。
这件事唯一的嘲点就是铃芽从来没有和环阿姨解释过自己遇见的事情，每次面对环阿姨的追问，她摆出的态度永远是，说了你也不懂。
就像青春期想要离家出走的中二少年，认为家长永远不会懂自己的世界，拒绝深入的沟通。
就是一种很敏感的状态。
但站在环阿姨的角度，铃芽这种态度和行为，不仅让人愤怒，更让人失望，甚至是有点自责。
同时铃芽胆子敢这么大，可能也是因为被偏爱的有恃无恐。
她心里知道，环阿姨永远不可能抛弃自己，自己永远有家可回。
大概就是就像我们和父母的关系，窝里横。
所以，铃芽的这场出逃，表面上是因为草太，实际上更深层的原因是自己想逃离当下的环境。
当然也有很多人说自己如果是铃芽，一定会很听环阿姨的话，好好学习和生活，而不是突然就和一个野男人跑了。
太任性，太不负责任，太讨厌了。
但我们要知道，这个世界上并不是只有一种性格的人。
铃芽在我看来，实在是太勇敢了，她永远遵循于自己的内心，敢想敢干。
可能是在我的青春时期，也急迫地渴望一场离家出走，所以对于女主的心理动机是很可以理解的。
毕竟谁在年轻的时候，没有做过自己拯救世界的梦呢！
尤其是铃芽还遇见了如此不可思议的事情。
就像我们在中二时期遇见了迪迦奥特曼打小怪兽，现在有一个可以帮助迪迦打败小怪兽的机会，你上不上？
但凡多一秒犹豫，都是对青春的不尊重。
当然啦，在现实中这样做我们最后的归宿可能是精神病院。
此外，我感觉可能和日本文化有点关系。
在研究日本文化的《菊与刀》里面，曾经就说过日本是一个喜欢冒险的民族。
这主要是因为他们国家太小了，而且四面环海。
不像中国地大物博，安土重居的思想深入骨髓。
也可能是我对日本少年有一种刻板印象，面对压抑的生活环境，他们很容易选择离家出走来透透气。
就像村上春树写的《海边的卡夫卡》，主角就是一个离家出走的少年。
总之，离家出走对于日本人来说，应该还挺正常的。
这一点从铃芽旅途中碰到的陌生人就可见一般，看见孤零零的少年少女，就会下意识猜想可能是离家出走。
铃芽旅途的开始，在我看来，动机是足够的。
唯一的问题，就是对环阿姨的态度实在是有点太气人了。
而且女主直到最后都没有和环阿姨仔细说过自己要做的事情，可能会有生命危险，这点真的很失望。
就算你有一件非做不可的事，也请一定好好告别，因为你不知道哪一次就是最后一次。
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铃芽旅途中为什么遇见的全是好人？
这也是被喷很多的一个点，因为在现实世界，一个独身少女很可能会遇见坏人。
一路上全是好人，根本上脱离现实。
毕竟就算是我国，出门在外，还很容易被司机坑，更不要说，随随便便上陌生人的车了。
其实这一点，我在看电影的过程中，也是有这个怀疑的。
导演可能是想表现人间的美好等主题，但于我看来是有些无力的。
这种温室里面的阳光，展现出来的希望，过于虚幻。
人物的成长线也会有点单薄。
更挑剔一点，导演这种做法，有点偷懒。
主题很明确地表达出来了，但给人的感觉不痛不痒。
当然也有很多人说这是集体记忆而不是个人记忆，新海诚书写的是灾难哲学。
你感觉《铃芽之旅》不好看，就是你水平不够，没有看懂其中的深层含义。
当然这很有可能，但站在一个普通观众的角度，灾难哲学更像是遮羞布，强行为单薄的剧情挽尊。
就像看《魔女宅急便》，魔法少女琪琪的冒险之旅也遇见了很多好人，但并不是都是一成不变的好人。
而且通过有魔法和失去魔法的前面对比，她的成长线是普通人也可以理解的，而不会让人感觉太悬浮。
就算是宏大的战争和环保主题，宫崎骏也能把主题完美地融进故事里面，而不是主题生硬地套了一个故事模板。
有些动画，表面看好看，深入看更好看。
只能说你爷爷终究是你爷爷。
铃芽旅途中的大部分人其实都挺工具人的，只有那两个双胞胎小孩，还挺搞笑的。
很调皮，又很真实。
治愈的旅途并不代表这全是美好，可能阴影始终存在，但一样有可以在阴影中起舞的勇气。
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男女主的感情戏到底怎么样？
草太，神秘家族，关门职责，长得帅能力强，还特别温柔。
知道是铃芽不小心拔出了要石，一点也没有生气，还反过来安慰铃芽。
而且他本人表面看是个大学生，准备考教师编，一个聪明又很优秀的人。
咱就是说，这样的设定，铃芽爱上他简直太正常不过了。
不过，这只是基于世俗的一种择偶观，他们两个的感情更多的是在旅途阻止地震中产生的。
而草太爱上铃芽，大概是铃芽曾经两次拉起冰冻的他，更知道自己的秘密。
尽管草太表面上是个温柔的人，但就连最好的朋友芹泽也不知道他真正的工作，就可以看出来，他是孤独的。
铃芽是意外闯入他生命的一个人，让原本枯燥的旅程，变得更有人情味，这是之前的草太没有感受到的。
其实两个人的日久生情，我是可以理解的。
但当铃芽说：“我很害怕没有草太先生的世界。”
然后毅然决然地打算去救草太。
咱就是说，一旦失败，全东京都要为了你这个决定陪葬啊！
铃芽没有上帝视角，她并没有必胜的把握，这个决定的代价实在是太大了。
如果是为了救环阿姨，完全OK。
因为十几年的养育之恩，我们可以理解。
但十几天的男女之情，你凭什么说服观众？
代入现实，这和闪婚一样。
看到这里， 我都想冲进去骂醒女主。
明明铃芽可以成为新的关门人来赎罪，但一定要用全天下当赌注。
说实话，电影的这部分是真拉。
铃芽救出草太，在意料之中，毫无新鲜感。
很多人说想把男主再插进去。
咱就是说让铃芽变成要石插进去吧，毕竟一开始都是她的错。
男主其实是个很完美的形象，没有什么可诟病的。
有人说男主草太代表了铃芽身上勇敢的一部分，救草太就是救回自己。
如果铃芽是为了救赎小时候的自己，没问题，但这一切的行为动机最重要的是为了救男主草太啊。
这一点我们不能视而不见。
其实更合理的人物逻辑，女主成为了新的关门人，在这个过程中慢慢长大，慢慢拥有了面对过去的勇气，主动找到儿时的那扇门，救赎儿时的自己，以及被封印的草太。
后半部分的剧情真的太着急，太扁平了。
所以，铃芽在后半部分表现出来的很像一个被爱情冲昏头脑的少女，顺手救了一把过去的自己。
两个人的感情线太快，太单薄。
没有办法撑起整个故事逻辑，才会引起观众的反感。
但毕竟是个头脑发热的中二少女，不能对铃芽要求太高。
而和这里面主要的女性角色相反，不论是草太，还是芹泽，都是几乎完美的形象。一个心怀大义，一个对朋友够仗义。
其实说实话，我不太喜欢很多影片中，女性角色被男性角色引领的感觉。
可能有点敏感，表面上看是女主救男主，更深层次的一直是男主救女主、救众生。
唉，妈妈和环阿姨这两个角色明明有很多可以挖掘的地方。
我只是想说，女孩子的自救，可以不靠男人。
真正救了铃芽的，是环阿姨。
她不是世界上最好的，但一定是对铃芽最好的。
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小猫大臣为什么让人心疼？
这部动画，人气最火的一定是小猫大臣。
因为他虽然是块需要背负职责的石头，但有了自己的生命与思想，也想去看一看世界，而不是在常世里面和没有生命又丑陋的蚓厄待在一起。
他喜欢铃芽，把草太变成新的要石，故意引着铃芽去全国各地关往门，也算很有责任心了。
他没有一走了之，而是找了新的替代品。
很多人一开始对他恨得牙痒痒，后来又心疼到不得了。
为了铃芽，他重新回到暗无天日的牢笼。
但男女主不会感谢她，只不过一切恢复原样而已。
铃芽只会庆幸，“草太先生没事真是太好了！”
大臣当要石是与生俱来的职责，所以我们很自然的忽视了他的付出。
没有人心疼他，甚至只会怪他没事乱跑。
我们都说万物有灵，但实际上，我们对人以下的万物有一种天生优越感。
为了守护人类，就是最伟大的事情。
比如说我们为了人类科技的发展，肆意地破坏森林海洋和其中的鸟兽虫鱼，大部分人认为这种牺牲是完全正常的。
更何况是一只猫。
大臣最后变成要石，有一种必然如此的宿命论。
恰好，我更喜欢哪吒的我命由我不由天。
建议新海诚下次拍拍核废水，毕竟自然灾难拍完了，应该拍一拍人为灾难了。
铃芽对大臣也没有太深的感情，在草太和大臣之间，她永远会毫不犹豫地选择草太。
最后铃芽对草太说：“欢迎回家！”
可惜的是，大臣永远也等不来这句话。
如果大臣是人，妥妥是病娇又深情的男二啊。
这让我想起了被群嘲的《大鱼海棠》，湫在山谷之巅，对着狂风大喊：“啊——你以为你接受的是谁的爱，你接受的是一个天神的爱！”
大臣对铃芽，才是真正的神明之爱。
当然，还是猫咪好，谁能拒绝一只超级爱你，还会说话的小猫咪呢！
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《铃芽之旅》在我看来，可能只是一部比较成功的商业片，在新海诚的作品里面真的不算很好。
最值得夸的只有画面和想象。
把地震想象成蚓厄，这个想法真的很棒。
但剧情经不起推敲，感情线在我看来根本说服不了我。
还记得看《你的名字》为男女主的感情感动，这次看《铃芽之旅》只想说，人类一相爱，上帝就发笑。
很多人说这不是一部爱情片，仅仅当爱情片看就太狭窄了。
我只想说那就不要写女主为了男主连命都不要的弱智剧情，太咯噔了。
既要又要，想得还挺美。
看还是值得一看的，但吹就没必要了！
以上。
