楹联大全和赏析：民国版楹联作法中对楹联

楹联长者，亦分句读。惟此句读贵洁净简老，忌拖泥带水，疲弱无力。虚字能勿用当勿用为佳，设不得已而欲运用，宜审颠周妥，力避普通文之习气。

盖联语为字寥寥，其精神全在字字有力，虚字在普通散文中，用之稍不得当，尚易减损精神，况寥寥数字之短联乎？故楹联用字，当处处留意，对於虚字，尤当慎之尤慎。

至其气势，上下句须前后紧接，不可稍呈弛绘；若稍呈弛缓，势必全联疲弱，减损精神。其句法普通常见者，为类甚多。

喻句

以彼事彼物，譬喻此事此物之句法，例“古同松柏清同竹；言可轻纶行可师。”“乃冰其清，乃玉其洁；如山之寿，如松之贞。”此种句法，在楹联中用之最宜，盖楹联贵简短洁净，能使长言不尽者缩为一短句，功效仍等於详言无异者，譬喻句也，惟譬喻须得其当。

诫句

含警戒之语气，例“修心须悟存心妙；炼性当知养性难。”

问句

含问人之语气，例“泉自几时冷起？峰从何处飞来。”

隐句

所欲言之目的意，隐藏句内，人读之，须玩味再三而后知者。例如何淡如戏赠其友新婚联云：“云点梅花，昨夜不知五六出；灰飞葭管，新阳仅入二三分。”

禁句

含禁止语气，例“同是肚皮，饱者不知饥者苦；一般面目，得时休笑失时人。”

递句

句意有逐渐递传之气象，例“衍圣公县县令；琉球王国国师。”

环句

句势环绕回转者，例“自在自观观自在；如来如见见如来。”“古事见今朝，过去今朝皆古事；虚华当实境，后来实境亦虚华。”“花烛烛花开并蒂；酒樽樽酒结同心。”“作帝师师，公之桃李遍天下；为民父父，膏以黍苗及后人。”“道不远人人远道；卿须怜我我怜卿。”“国士无双双国士；忠臣不二二忠臣。”

省句

省去应有之主词。例“是名教内老头陀；与尼山有香火缘。”上下联之首，照例应有主词，如“吕二”“张三”等字。“吕二是名教内老头陀；张三与尼山有香火缘”今主词虽省，去其效与不省去无异。

转句

有转折气象，例：“司法虽独立尊严，倘判断不平，按级尽堪上诉；推事岂全权集合，是民刑各掌，开庭且许旁听。”

叠句

其句如器物之重叠然，例：“一楼何奇：杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶儒耶，吏耶仙耶，前不见古人，使我怆然泪；诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，潴者流者，峙者镇者，此中有真意，问谁领会得来？”“柔日读经，刚日读史；十年树木，百年树人。”

倒句

其字应置於前者，反写於后，例“芳草斜阳外；落花流水间。”“花甲宏开旬历四；兰阶蔚立祝多三。”

推句

此为逐层推进之句法，例：“松竹秀而古；山水清且闲。”

直书句

上下联之语气，常一贯直下不可分离者，例：“愿将佛手双垂下；摩得人心一样平。”

呼应句

句中有上呼下应之气象，例：“风翻白浪花千片；雁点青天字一行。”

子母句

句中重要字面有子母之分，例：“蝉琴鸣断续；蝶拍舞高低。”“归得来，来得少，一暴十寒，虽教讲打，亦属无益；膳甚美，修甚丰，年规节敬，即烟茶酒，可想而知。”

《乙瑛碑》集字春聯 五言聯

歲歲皆如意；年年盡平安

六合同春日；三陽開泰時

財源通四海；春色滿人間

處處春光好，家家氣象新

2《乙瑛碑》集字春聯 六言聯

春風春雨春色；新年新歲新景

歲歲一門和順；年年萬事開心

節日人人同樂；江山處處皆春

4《乙瑛碑》集字春聯 七言聯

一元二氣三陽泰，四時五福六合春

百世歲月當代好；千古江山今朝新

一年四季春常在；萬紫千紅花永開

爆竹一聲除舊歲；桃符萬戶換新春

門前福字年年大；家裡笑聲日日高

百年天地回元氣；一統山河際太平

一元復始春復始，萬象更新景更新

一年好景同春到，四季財源順時來

歲月更新人不老；江山如舊景長春

橫批

萬象更新

萬事如意

春回大地

心想事成

四季平安