京剧老生张学津唱段集锦 京剧唱腔的气口都在哪

京剧唱腔的气口都在哪？

气口是在演唱中的停顿、换气(补充气息)的位置,也指换气时所用的方法。气口往往容易被人忽视,认为是最简单的事而随意换气,有气唱到无气止,使自己的演唱断断续续,失去艺术表现力。岂不知京剧的演唱是非常重视、讲究对气口的处理的。裘盛戎先生就曾说过：“京剧演员第一要注意气口 。学唱腔,不记气口叫傻唱。”

以后几天，我们将在《早安京剧》中介绍京剧唱腔气口的设置，今天推出第一部分：补充气息，使演唱得以延续而安排气口

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安排在唱腔的停顿处

这类气口一般是指在唱词的句读或音乐的停顿处。

这样安排气口,既及时提供气息,保证了演唱的顺利进行,又使唱腔快中见稳,句读分明。

2

安排在附点处

附点起延长前面音符时值一半的作用。而附点后的音在感觉上有一种渐弱的趋势, 所以气口安排在附点处,不显生硬。

以上两例在附点处的气口运用,使得演唱更为细腻柔软,徐缓抑郁,适合表现深沉焦虑、 缠绵委婉的情感。

上面例中★处都是安排在附点处的气口。此例如不利用附点处换气,而只按唱词结构的句读来演唱,即在音乐上不作任何停顿处理,只以唱词的句、读停顿而停顿,这样的演唱将会显生硬。

3

安排在切分音处

将位于强音位置上音的时值缩短, 使其变为弱音, 而原弱音位上的音则变为强音,改变原来的强弱关系,形成了切分节奏。

京剧演唱时,在切分节奏的表现上,有着一种强烈的推送感,即有往前“拱”的意思,而切分节奏在强音后又有一种收束的趋势,所以在强音后、即后一个弱音前要排气口,可产生换气而不露痕迹的效果。

上面例中★处都是安排在切分音处的气口。这种改变原旋律的强弱对比, 形成了一种强化艺术的效果。

4

安排在高音前

京剧唱腔在高音区的情況比较多,本身就需要有足够的气息支持。在此基础上如还要唱超高音时,就要再次储备适合唱这个超高音的气息,只有这样才能使演唱更加完美。

观众要听的,就是这些高难度的高音,同时这也是演员“炫技”“要下好来”的关键之处,要将这些关键炫技的高音唱得神完气足或响遏行云且回味十足,必须有足够的气息支撑,否则将引来倒彩。