马远松月图临摹：马远的雪屐观梅图和松寿图

宋朝至宁宗、理宗时，画院的风尚渐由李唐之刚健劲硬转化为马远、夏圭之水墨酣畅。马远、夏圭不仅发扬了李唐、萧照“简淡急速”的笔墨特征，还越来越趋于简化，以爽利的笔致向“潇洒超逸”的风格发展。明代董其昌论及唐、宋、元山水名家时曾云：“李思训写海外山，董源写江南山，米元晖写南徐山，李唐写中州山，马远、夏圭写钱塘山……”这真切地道出了早期山水画与画家创作的地缘关系，从中也可见在后世画家的心中马夏画派已成为南宋晚期山水画的典范。

马远，原籍河中（今山西永济），祖父南渡定居钱塘（今浙江杭州），南宋光宗、宁宗朝（1190—1224）为画院待诏，号钦山。画山水，笔力劲利阔略，皴法硬朗，取景重心偏置画幅一角，故有“马一角”之称。马远的曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣、兄马逵、子马麟均以画艺擅场，这在画史上颇为罕见，马氏家族在当时有“佛像马家”之称。马远的绘画亦受家学陶染，时人张镃曾论其绘画得马贲用意。马远在传承家法的同时也能向其他画家学习，田汝成《西湖游览志余》中记载马远的绘画“师李唐”，画史评之“画山水、人物、花禽，种种臻妙，院人中独步也”。

马远《雪屐观梅图》

马远《雪屐观梅图》（轴，绢本，设色，纵161.5厘米、横101.4厘米，上海博物馆藏）作雪后空蒙之景，绘高士策杖行吟之状。水滩、苍松、古梅与人物皆集中于左下角形成画面重心，远处雪山仅勾画轮廓略带横扫，用笔浑厚劲拔，与左下角的巨石遥相呼应。近处一位身着长袍的高士幽人策杖立于江畔，凝神观赏一株枝干虬曲的苍劲古梅，作行吟状。

马远《松寿图》

《松寿图》（轴，绢本，设色，纵122厘米、横52.7厘米，辽宁省博物馆藏）绘松石远岫，奇峰突起，一老者坐于石台之上，仰首远眺，似有所思，旁侧一童子抱杖侍立。峰顶苍松斜伸，山下悬壁劲松横空，与远近重叠的峰峦相互辉映，形象地表达了“如松柏之寿”和“如嵩山之禄”的寓意。临溪疏竹自然生动，增添了几分轻松与潇洒的情趣，整件作品画风豪放谨严，虽简实繁，取景奇特，笔墨淋漓，山石用大斧劈皴，画笔峭拔方硬。

画心右下角行书“马远”单款。画幅上端有南宋宁宗（赵扩）行书七言诗一首：“道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒；不恋世间名与贵，长生自得一元丹。”并书“赐王都提举为寿”，下钤“御书”朱文方印。

明人王世贞在《艺苑卮言》中论：“山水，大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”山水画发展至南宋时期，逐步摆脱北宋由李成、范宽所确立的全景式布局，形成以“马一角”“夏半边”为代表的边角式构图，并影响到明代以戴进、吴伟为首的浙派山水画。

《松寿图》是马远以宋宁宗诗意为题而绘的一件命题画作，题跋中所言“赐王都提举为寿”中的“王都提举”历来争议颇多，而据所题七言诗及画中对修道场景的描绘来猜测，“王都提举”可能是一位与修道长生活动密切相关的高寿官员。尽管此图系马远奉命所为，但巧妙的构图、精练的笔墨仍充分展示了“马一角”的风貌特色。