楷书间架结构50法与书写要领：实用楷书字体间架结构口诀分享

关于楷书字体的间架结构，自古以来就有很多优秀的总结。

最近看到一本叫做《赵子昂真书九十二法》的古籍，书中总结了多种常用字间架结构、写法特点。

虽说书里总结的间架结构大概率并非是赵孟頫总结的，但是从楷书字体通用的的间架结构这个角度来看，这本古籍里头总结的挺不错，值得学习和分享。

我用硬笔按照书中间架结构口诀逐一练习了一遍，并逐步分享在了几条微头条，为了便于完整收藏阅读，我重新整理并发布在文章频道，有需要的朋友也可以收藏学习。

下面是《赵子昂真书九十二法》主要内容：

一、横担者中画宜长，如：喜、吾、安、婁

类似“喜、安”等字体中间有一横画贯穿的，横画尽可能长一些，字体看着看着比较稳重厚实。

二、直卓者中竖宜正，如：甲、平、干、午

类似“平、干”等字，竖一定要写在正中间且竖直才好看。

三、勾孥法其身不宜曲短，如：葡、萄、蜀、葛

类似象“葡、萄”等横折钩结构，内部笔画较多时，写横折钩时不宜往内弯曲。

四、勾衂法其势不可直长，如：句、勺、匀、勿

类似“句、勺”等横折钩内部笔画较少时，横折钩可以向内弯曲且稍短一些。

五、画短撇长，如：左、在、尤、龙

类似“左、在”的字，横画宜短，撇画宜长。

六、画长撇短，如：尤、有、灰、厷

类似“有、灰”等字，横画宜长，撇画宜短。

七、画短直长撇捺宜伸，如：木、本、朱、东

类似“木、朱”等字，横画宜长，撇画宜短。

八、画长直短撇捺宜缩，如：樂、棐、架、築

类似“架、棐”等字，横画长竖画短，撇、捺宜收缩。

九、横长直短，如：十、上、下、士

类似“十、土”等字，横划长，竖画短。

十、横短直长，如：才、斗、丰、井

类似“才、斗”等字，横划短竖画长。

十一、上下有画须上短而下长，如：丕、正、亚、並

类似“正、亚”等字，上下都有横画时，上画短，下画长。

十二、左右有直宜左收而右展，如：目、自、因、固

类似“目、自”等字，左右都有直笔画的，应左收右展。

十三：右撇左直须左缩而右垂，如：川、升、邦

类似“川、升”等字，左边撇短，右竖要长。

十四：左直右撇宜左敛而右放，如：伊、侈、修

类似“伊、修”等字左侧笔画应有所收敛，右侧笔画

十五：点复者宜偃仰向背以求变，如：亦、赤、然

类似“亦、然”等字，有多点的，点与点之间要有变化。

十六：画重者宜鳞羽参差以化板，如：三、册、冉

类似“三、册”等有多重相似笔画的，类似的笔画要有变化，这样才能不显得呆板。

十七：两平者左右宜均，如：睢、顾、體

类似“顾、睢”等字，两边偏旁大小差不多的，字体整体也要均衡。

十八：三合者中间务正，如：御、謝、樹

类似“谢、御”等字，左中右结构的，中间的偏旁书写务必周正。

十九：二段者上下平分中微加饶减，如：需、留、鑾

类似“需、留”等上下结构的字，字体结构基本是上下评分，但下部结构相比上部可以稍微饶减一些字更好看。

二十：三联者头尾伸缩间仍要匀停；如：章、意、素；

类似“章、意”等字上中下三部分组成的字，注意书写匀称。

二十一：左旁小者齐其上，如：吸、呼、峰

类似“峰、呼”等左小右大结构的，左偏旁向右偏旁顶部靠齐。

二十二：右边少者齐其下，如：和、知、鈿

类似“知、钿”等左大右小结构的，右偏旁与左偏旁底部靠齐。

二十三：外四叠者体格必整方，如：器、囂

类似“器、囂”等外四叠体，字要写的方正。

二十四：内四叠者不知宜均密，如：齒、爽

类似“齒、爽”等内四叠体，字要写得匀密。

二十五：斜勒者不宜平，平则失势，如：此，七、也

类似“七、也”等字的横画，横不可以平，要有所倾斜才能保持字的气势。

二十六：平勒着不宜倚，倚则无仪，如：云、去、且；

类似“云、去”等含横的画字，横画一定要写要平直一些。

二十七：纵捺之字必要攒头收尾，如：丈、尺、史

这里所谓“攒头收尾”的说法应该指的是捺字的写法，

二十八：纵戈之法最忌力弱身弯，如：武、成、或；

类似“武、成”之类有斜钩的字，好不好看全在斜钩写得好不好，这点我非常赞同！

二十九：横戈不厌曲，如：恩、息、志

类似“恩、息”含有卧钩的字，底部弯钩要弯曲点才好看。

三十：伸勾贵抱持，如：勉、旭、魁

类似“勉、旭”等字，弯钩要形成抱持之势。

三十一：承上之乂正中为贵，如：天、父、外；

含有底部含“乂”的字，“乂”要在正中。

三十二：屈勾之势退缩斯宜，如：鸠、辉、頫；

左右结构中，左侧偏旁带竖弯钩的，要写成短提。

三十三：马齿法其孥勾之锋宜注射四点之半，如：鳥、馬、為

类似“马”字，底部有四点的，弯钩内包含2个点画。

三十四：上平之字宜齐首，如：明、既、野

类似“明、既”等顶部较平之字，宜向顶部靠齐来写。

三十五：下平之字宜齐足，如：朝、辰、故

类似“朝、故”等下部比较平齐的字，底部宜尽量齐整一些。

三十六：重捺者须有缩有伸；如：茶、谈

三十七：叠跃者当或挑或驻，如：禁、林、森

三十八：上下勾跃者，下勾明而上勾暗，如：哥，柔、戔

如“哥、柔”等上下都有钩画的字，上面的钩画宜短或尽量小（或隐藏）。

三十九：俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸，如：冠、寇、宅

“冠、宅”等宝盖钩宜内缩，底部竖弯钩宜写得展开一些。

四十：上占地步者，听其上宽，如：云、普、皆

四十一：下占地步者，任其下阔，如：表、禹、萬

四十二：右占者，右不妨于独丰，如：施、腾、靖

四十三：左占者左无嫌于偏大，如：敬、敛、劉

四十四：左右占者，中宜逊，如：弼、辨、仰

四十五：中间占者，中独雄，如：筆、衡、擲

四十六：上下占着，中小，如：鸾、莺、驚

四十七：纵腕宜曲劲，如：風、飛、氣

“风、气”等字写得好看的关键在于这个斜钩！

四十八：横腕贵圆隽，如：先、見、元。

这里的“圆隽”指的应该是竖弯钩中的“弯”的部分。

四十九：纵撇勿鼠尾，如：庭、居、底、尹

纵撇，即竖撇，这种笔画到底的时候尽量平滑。

五十 ：联撇忌排牙，如：友、及、反、皮

“排牙”的意思是说两个撇画不可以写成平行或并排的状态。

五十一：三撇法以下撇首顶上撇之腹，如：参、修、须、形

这里为我们如何写“三撇”结构提供了方法论：）

五十二：三点法以下点提锋与上点驻笔相应；如：治、洪、流、海

按此法写三点水，就会呈现较为好看的状态。

五十三：卜字直无偏，与上截中缝正对，如：是、足、走

类似“是、足”等含“卜”字的字，“卜”要顶在字体正中位置。

五十四：土字直无偏于下截左竖正对，如：者、考、老、耆；

类似“者、老”等头部有土字的，底下的竖画要和“土”字的竖对齐。

五十五：错综者贵迎让穿插而恶纷纭，如：繁、声（繁体）、馨

五十六：缜密者宜布置安排而嫌挤杂，如：继（繁体）、缠（繁体）、纓

五十七：应悬针者而垂露，焉则无韵，如：车、申、中、巾

五十八：当垂露者而悬针焉则无力，如卓、单、毕、牵

五十九：体虽宜斜而字心必正，如：易、乃、毋、力

这些字体要注意整个字的重心要稳。

六十：形本自正而骨力必坠；如：正、主、本、王。

六十一：字本瘦者，其形勿短，如：身、目、耳、贝

六十二：身本矮者，用笔宜肥，如：白、工、四、曰

六十三：盖下之法，撇捺宜均，如：合、金、命、会

六十四：趁下之势左右相称，如：琴、吝、各、谷

六十五：虽宜肥耳勿腫，如：土、止、山、公

六十六：虽宜瘦而勿癯，如：了、寸、卜、才

六十七：踈者丰之，如：上、下、千、小

六十八：密者匀之，如：赢、齊

六十九：堆叠者消纳之，如：晶、磊、森

七十：积累者清晰之，如：靈、糜

七十一：下画宜微长以承右竖之末，如：口、曰、田、由

这句话也很好地给我们解惑了，为什么这些字右竖画比左竖画长。

七十二：末勾宜微拖，似有带下之势；如：丁、亭、宁

这一句，我的理解是所有带横钩的都要注意要有明显的笔势。

七十三：之边中字，于上大略而下小，如：逺、還、逮

走之旁中的字的结构整体上上边稍大一点点为宜。

七十四：画长撇短者，右不宜用捺，如：莫、矢、契、矣

有些字体的笔画，可以写点，也可以写捺，到底怎么写好看，这里给出了个标准。

七十五：左竖不嫌短，右竖不嫌长，如：作、仰、冲、行

七十六：左竖不嫌长，右竖不嫌短，如：臣、巨、佳

七十七：宝盖之勾宛如鸟之视胸乃妙，如：官、空、宰

七十八：排纂之画必如工之镂物乃佳，如：赫、鹧

七十九：从右耳旁之字写法以此为准，如：印、卯、叩

八十：从左耳旁之字写法以此为准：郊、鄭

八十一：从阜（左耳朵旁）之字准此，如：阪、阳

八十二：从“發（头部偏旁）”之字准此，如：發、癸、登

八十三：从“祭（头部偏旁）”之字准此，如：祭、蔡、察

八十四：从“众”之字准此，如：聚、衆

八十五：从豕之字准此，如：家、象、豪

八十六：单人旁字准此，如：仁、儀俯、休

八十七：双人旁字准此，如：从徐、循、後

八十八：从 竖弯钩之字准此，如：乳、色、包

练到最后，发现这本所谓九十二法，实则只有八十八法！

古籍后文字说明字如下：

“赵文敏谓用笔千古不易，结字因时相传。余以为，字亦从笔意耳结，特摘其要者，略举梗概，如右俾家塾童子可以举隅”。

通过这段文字可以看出，这本《真书九十二法》其实就是古时学童练字的入门教材，不过，这些字体间架结构要领总结对于我们写好一手好看的字（特别是硬笔）也确实是有帮助的，特别是书法初学者及有意快速改善字体书写效果的朋友们益处应更大一些，确实可以让日常写字更规整漂亮。

您对《您对赵子昂真书九十二法》有什么评价，欢迎评论区讨论，来来来，我们一起多喝点墨水：）